从郭熙《林泉高致》看中国文人画的审美倾向
张伟
宋人文人画基本成熟于苏东坡。同时代的郭熙撰写《林泉高致集》，颇多倡言文人画观念。在画家的主体精神上倾向于林泉之志，洒然起物外烟霞之想；在文化修养上认同“诗是无形画，画是有形诗”，以清篇秀句之幽情美意会通画意，掇景于烟霞之表，发兴于溪山之颠，专设《画题》一章，阐述发兴重于掇景；在画格上，更加倾向于平远意趣，努力表达“平远之意冲融而缥缥缈缈”的诗意。郭熙以宫廷职业画家的身份推崇文人画，表明在北宋后期，文人画思想已成为绘画思潮的主流观念。
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